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台州艺术陶瓷

      学术界历来认为台州古代无瓷窑，是浙江古代瓷业生产中的一个空白点。尽管早年曾在黄岩的沙埠发现了几处五代至宋的青瓷窑址，但因缺乏对台州瓷窑的全面认识，大多专家不但认为其属于越窑系统，并且没有引起足够的重视。近年来，随着文物普查工作的不断深入，台州各县陆续发现了古遗址、大批的古窑址和古窑址群。这些窑址和古窑址群残片散布面积大，废品堆积层厚，内涵丰富，时代前后连贯。从采集的标本看，台州陶瓷的历史，可上溯到五千年前的新石器时代，仙居下汤遗址出土夹炭陶器，表里涂施一层厚厚的鲜艳的赭色陶衣，为同类新石器遗址所罕见。从发现的古窑址和古窑址群看，可以从三千年前的商周时期延续至南宋。
     商周时期的古窑址主要分布在黄岩永宁山丫髻岩以及永宁山北麓的唐家岙、林家岙、白龙岙和院桥三童岙，椒江南岸太和山北麓也有类似的古窑址发现。产品有印纹陶罐、双系印纹陶罐和原始青瓷豆、盘等，印纹陶罐均敞口，鼓腹，圜底。一种质地坚硬，胎质呈紫红色，纹饰为小方格纹、米筛纹和勾连回纹；另一种质地较为疏松，胎质呈灰白色，饰席纹与曲折纹。原始青瓷胎釉结合紧密，釉色青中泛黄，釉质完全玻化，并刻划釉下针点、篦状纹、S纹等。
     东汉—两晋时期的窑址，集中分布在灵江两岸。分布在灵江北岸的有临海溪口铁场村的岙里坑、安王山，马岙村的鲶鱼坑口、棺田山，开井村的后门山和涌泉西岙村的方岸。分布在灵江南岸的有黄岩共和埠头堂村的王家山、红砂岭、虎头山，高峰村的岭岗头、茅草山，杜岙村的纱帽岩，盐岙村的前屿、后屿等。这两地14处窑址，遗物散布面积都在1000平方米以上，堆积层丰厚，一般1至2米，最厚处达3米。
     临海溪口、涌泉窑址群中的岙里坑窑址，以烧制陶质器物为主，兼烧少量瓷器。产品种类比较单调，多为碗、罐、罍等物。用轮制方法，胎骨坚细，多呈赭黄、灰白等色，内外均施一层灰色陶衣。纹饰基本上为弦纹。窑具可分间隔具和垫具，间隔具有蹄形齿口式和三足支架二种。蹄形齿口式高矮大小不一，上有环形托面，面略凹，下端做成锯齿形，锯齿支点少。三足支架托面底部模印阳文铭文，有“金”、“宫”等字。垫具筒形束腰和盂形中间空。鲶鱼坑口窑址坡度堆积层较厚，内涵丰富。器形大方美观，釉色呈淡青或青中微黄，釉层薄而亮，少量器物上有褐色点彩，绝大部分施满釉。纹饰有鸡头、席纹、直条纹、斜格纹等。主要产品为碗、钵、罐、罍、瓶、壶以及盘、砚等。此外，采集到的标本残片尚有建筑模型流、兽形流、独角兽形流等，因残破严重，无法描述其详。1989年4月10日，曾于窑址的堆积层中意外的采集到一件铜洗、二件熨斗和一件鐎斗。铜洗宽唇，平底微圆，三足，腹部饰四道弦纹及相对的二立式辅首穿孔耳，足为虎首蹄形。通高15.2厘米，口径39.2厘米，唇宽1.6厘米，底径30厘米。二件熨斗叠置于洗内，广唇圆腹。上面的一件通高5.2厘米，口径16.7厘米，柄长30.3厘米。部饰二道弦纹。下一件唇部较斜，亦无弦纹。因泥土粘结与洗相联甚牢，暂时未予清理。斗有流与蹄形鼎足，柄长21厘米，柄端有孔，底部有一层火烧后的烟煤。通高7.5厘米，口径10.9厘米。窑具均为间隔具，有托面环形和蹄形齿口竹节形。安王山窑址保存很好，产品风格与鲶鱼坑口窑址比较接近，但产品种类明显减少。纹饰多为凹弦纹，另有斜格纹、未字纹等。器物点彩增多。多施釉，釉色青或青中微黄、带黄，光泽滋润。主要产品有碗、钵、罐等。窑具为蹄形齿口和齿口竹节形，托面饼状凸出，中间凹，个别托面系后粘。西岙窑址遗物散落面积较大，部分窑址因西岙坑自然改道，已遭破坏。从采集的标本看，产品以碗、罐等为大宗。与上述几窑相比，产品种类更少，器形则起了很大的变化，釉色普遍较前差，无光泽。窑具分垫具、间隔具二种，间隔具下端口斜收，成盂形。托面内凹，平口，两端都留有4至5个泥烧点。
     黄岩共和埠头堂窑址群一共八处青瓷窑址，其中以埠头堂村的红砂岭、王家山、虎头山三处窑址堆积面积较大，文化内涵尤为丰富。红砂岭窑址的主要产品为碗、罐、钵、盂等，胎质灰白坚硬，釉色黄鳝青或淡青，多细冰裂纹。纹饰有凹弦纹、回纹、斜条形纹和叶脉纹，还有弦纹、印捺纹、直条纹、勾连回纹、圆珠纹带等。釉上褐色点彩明显增多。窑具可分齿口蹄形和齿口环形大小二种形式，还有数量不多的筒形束腰窑具。王家山窑址的产品种类有碗、罐、壶等，胎质疏松，釉色多青中泛黄或青中略黄，釉层薄，光泽度强。也伴有冰裂纹和褐色点彩。纹饰主要是凹弦纹、叶脉纹。窑具为齿口蹄形、齿口环形及杯形支垫。虎头山窑址的产品基本类同于上述二处窑址，主要有碗、壶、罐等。釉色为淡青、青黄两大类，部分器物饰有褐彩，并刻划有弦纹、印捺纹及锯齿纹等组合纹饰。窑具亦为齿口蹄形和齿口环形。
     南朝至唐代的窑址，主要分布在临海城东五孔岙、西郊梅浦王安山，温岭三市下园山的塘下、岭口、岭脚、黄泥园、屿背头、前门山、西山和鱼山等地。
     五孔岙窑始于南朝而盛于唐，窑址面积约2000平方米，堆积层厚，内涵丰富。产品主要为壶、罐、瓶、碗、盘、洗、钵和砚等，表面多为素面。釉质粗拙，釉色青中泛黄，无光泽，釉层容易脱落。窑具有齿口蹄形、匣钵、支丁和筒形支垫。
     王安山窑始烧于唐代早期，至中晚期仍有烧造。器物以盘口壶为大宗，还有罐、瓶、钵、水注等，未见碗类。胎骨坚硬，多呈灰色。形制精巧别致，独具一格。釉质粗糙，釉色青中泛黄，微带褐色。釉层较厚，有流釉现象。窑具品种多样，有凹底匣钵、筒形钵、喇叭形钵和垫环等。
     下园山窑共八处，窑址总面积约30000平方米，集的标本均显示为中晚唐产品。器物胎骨坚实，呈灰白色。器形有盘口壶、带流把水注、鱼形瓶、两耳或四耳罐、玉壁底碗、盆、碟、水盂、粉盒和圈底洗、钵、渣斗、灯盏及杯托等15类40多个品种。装饰以刻划花为主，堆塑、镂孔其次。纹饰有鱼藻纹、水草纹、荷莲、双鱼、牡丹花和瓜棱四鱼等。胎釉结合致密，釉色青中泛黄或青绿，另有酱褐、乳浊等色，色泽滋润光洁。窑具有凹底匣钵、垫环、垫饼、支丁和竹节状钵。
     五代、北宋和南宋的窑址分布遍及整个台州，已发现的有临海西郊的许市，松树坦，梅浦的凤凰山、岭下、马尾坑、瓦窑头和西泽里；黄岩沙埠的竺家岭、凤凰山、下山头、窑坦、金家岙堂、下余、瓦瓷窑，秀岭的麻车、金山和黄泥田，高桥的岙口，头陀的上路，平田的庄前瓦窑湾；温岭冠城的高桥村西坡、桥里村后山头，照洋的向东岸、唐岭村南窑山和老屋山；天台崔岙的黄家塘，紫凝的缸窑湾、凉帽山和坦头的瓶窑；三门亭旁的上鲍；仙居横溪的后墩头，埠头的树庄，白塔的上叶等40余处。其中代表台州青瓷总体烧造水平的为临海的许市窑址和黄岩的沙埠窑址群。
许市窑始烧于唐末五代初，结束于北宋中晚期。它的器物种类丰富多样，以碗、盘、杯、罐、壶、灯盏和熏炉等为主。胎体轻薄致密，制作规整，特别是以仿金银器风格的盘杯，造型精细别致，玲珑端巧。装饰技法有刻、划、刻划并用、镂孔等，以刻花最为多见。纹饰的题材有荷花、蝴蝶、牡丹、莲瓣、缠枝花草等，刻划技巧娴熟、细腻，一般都饰在碗、盘的内壁。更值得一提的是釉色，清亮、匀净、碧绿。比上林湖北宋越窑的器物釉色“似一泓清漪的春水般湖绿色”，有过之而无不及。窑具装烧类中有凹底匣钵、钵形匣钵，垫烧类中有垫圈、垫饼、垫柱。这些窑具制作精致，不同的规格，形制的多样，是其它窑址不多见的。此外，还伴烧有少量黑瓷产品，有壶、罐、器盖、小盏等器型。这些产品造型规整，胎质致密，釉色匀净滋润，呈酱黑色。说明许市窑的总体烧造水平很高，同样具有烧造高品质黑瓷的技艺。
     沙埠窑址群的创烧时间亦在唐末五代至北宋时期。器型有壶、瓶、罐、钵、盘、碗、碟、盅、水注、谷仓、熏炉、水盂、瓮、鼎、粉盒、茶托、灯盏、佛像和鲤鱼等20多类50余品种。用轮制、手制、模制、透雕和瓷塑等技法，产品大多为套置叠烧，也有覆烧。窑具有三种大小不等的凹底匣钵、垫圈、垫饼、支丁和筒形支座。器物胎骨致密坚硬，质呈灰白色。装以刻划、模印、堆贴、针点、篦状、透雕和瓷塑等八种技法为主要工艺手法。纹饰的题材有云龙、双凤衔牡丹、莲池鸳鸯、飞花间、蝶恋花、鹦鹉戏花、双凤对飞、席纹、曲折纹、弦纹等，以牡丹、唐草、山菊花、宝相花、蔓藤、山茶、芙蓉、玉兰、百合和卷草等缠枝花，荷花、茄花、水枝花、桃花、秋叶、杜鹃、菠萝形等折枝花为主要纹饰。釉色青中泛黄、淡青、翠青和酱褐釉。器物表里均施满釉，釉层较厚，玻化强，绝大部分釉层有冰裂纹。色彩滋润光泽，透明如镜。
     此外，唐末五代至北宋时期，台州的一些地方还烧造有不同于上述风格的某些瓷器。这些窑主要分布在仙居横溪的后墩头，埠头的樟树；温岭照洋的南窑山、老屋山和向东岸等地。所出产品采用褐黄色釉彩在瓷胎上圈点作画，再施青釉焙烧，成为不同于青瓷而别具一格的釉下彩绘。此类产品图案自然流畅，具有浓郁的生活气息。
     从台州发现的窑址和窑址群中所集的标本看，产品风格与周边的瓯窑系统和越窑系统相比较，无论在品种、造型或釉色、装饰等方面都有相当大的差异。特别是釉色和装饰更有明显的不同，具有鲜明的自身特色。
     第一、仅从采集的标本看，产品种类就有碗、钵、盏、盘、罐、洗、罍、坛、钟、奁、砚、油灯、盘口壶、带流壶、兽形流壶、房屋模型等20余种。这些产品基本上以瓷土作胎为主，胎质灰白或铁青，胎骨细腻，结构坚致。烧成温度极高，叩之声音清脆。
     第二、器型以敛口、深腹、平底或短颈、鼓腹、平底，和圈底或玉壁底、矮腹坦口为主要特征。多丰满秀美与精巧雅致。不同于越窑的修颈肥腹，也不同于瓯窑的疏松厚重。
     第三、瓷器上应用化妆土，一般认为是从隋唐开始，后来婺洲窑发现的实物证明从西晋时即已应用了化妆土。而临海溪口、涌泉窑址群中之岙里坑窑址中发现的东汉末期的瓷上，就已经应用了好几种颜色的化妆土。可见，岙里坑窑早于婺洲窑就已开始应用了化妆土，这是制瓷手工业者的一项创新。
     第四、釉与瓯窑、越窑等青瓷窑系一样，用的也是青釉。但釉色不同于瓯窑的青中泛灰，也不同于越窑的青中泛黄。而是以淡青和青中微黄、带黄为主，其次是乳浊釉，再次则是黑褐色釉。釉质细润，玻璃质感强。器物的施釉方法主要是浸釉，大型器物均用刷釉。大部份器物施釉不及底，但也有相当数量的器物施满釉。如临海鲶鱼坑口窑址和安王山窑址中西晋时期的矮圈足碗、盘、洗等器物，通体里外满釉，釉色淡青，晶莹光泽，玻璃感强，清亮透明，似冰如玉。颇与西晋人潘岳《笙赋》中所描绘的“披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌露”的缥瓷特征相符。工艺水平和施釉质量明显优于同时期的越窑和瓯窑的产品，这在我国青瓷史上同时期同类型窑址中所不多见。
     第五、以弦纹和凹弦纹为贯穿前后时代的主要纹饰。东汉至西晋时期辅以旋纹、水波纹、叶脉纹、编织纹、勾连纹、斜格纹、篦纹和贴花铺首等。特别是发现于临海岙里坑窑址中的一件陶质碗，内底饰一圆圈，圆圈周围饰划九朵莲瓣，斜壁近底处再饰以一周水波纹。这件陶碗，无论从造型，还是纹饰等方面，都可以确定为东汉产品。而东汉末期的产品中出现莲瓣纹，可以说是同时期的其它窑系产品中所没有的。东晋至南朝时期，则普遍使用了莲瓣纹。
     第六、褐彩装饰，独具特色。台州窑址中发现有褐彩装饰的器物，最早为三国时期的产品。如临海鲶鱼坑口窑址中发现的碗、钵、罐等器物中，均有不少的褐彩装饰。西晋时，褐彩装饰已很流行。到了东晋时期，则被大量的应用。褐彩装饰的形式主要有以下几种：（1）在器物的口沿上点饰彩。有对称二点、四点和六点，或不规则一点乃至连珠数十点。（2）在器物的耳面上点饰褐彩，单耳点饰，双系点饰。有的则在饰以叶脉纹的耳面上再点饰褐彩。（3）在器物的肩腹、盖面上点饰一圈或数圈褐彩，有的还组成多种花纹图案，有的则是通体纵横点上密密麻麻的褐彩。粗点如指模，细点如米粒，铁质很浓，发黑。这种装饰独具一格，为其它窑系中所不见。（4）在器物的腹部上用褐彩书写纪年文字，如临海开井窑址中发现的一块青瓷残片上就有褐彩书写的纪年文字，仅剩“日作”二字。
     第七、瓷质的窑具上模印铭文。临海岙里坑窑址中的三足支座，托面圆形，下设间距相等的三只圆锥形足。托面四周施釉，釉色青中带黄。托面底部三足之间则模印阳文“金”字和另外未识二字，或模印阳文“宫”字，估计为窑场中工匠的姓氏。这在其它窑系同时期的窑具中所未见。
另外，在临海鲶鱼坑口窑址堆积层中所发现的四件铜器，其中的一件熨斗与上海博物馆所藏的“货泉熨斗”形制完全相同。而铜洗则与浙江省天台县丽泽晚山西晋“永嘉四年”纪年墓中出土的铜洗纹饰乃至尺寸完全一样。值得注意的是，铜洗的外壁有一层豆腐皮状的玻璃质物。低薄处约0、5毫米，隆厚处4至5毫米，细看有微弱的透明感。而洗内的泥土与瓷片、熨斗等粘成一体，凝聚力极强。可能这四件铜器曾作盛釉之用，铜洗外壁的玻璃质物似系溢釉所致。且在早期窑址中发现在当时十分贵重的铜器，在以往实属闻所未闻。因而，这四件铜器当是我国青瓷烧造史上一批弥足珍贵的实物。
     台州所发现的窑址中的器物，以其诸多不同于越窑和瓯窑的艺术特色，而独具一格。应该说这是一个新的瓷窑体系，即“台州窑”。早在1985年，古陶瓷专家朱伯谦就在《浙江古代瓷器概述》一文中指出：台州发现的大量窑址和出土的陶瓷器及陶瓷器标本“在品种、造型、装饰和胎釉等方面，都与越窑、瓯窑和婺州窑有差别，具有独特风格。因此，在汉、六朝到宋朝，台州地区是否存在着另一个瓷窑体系，是值得大家注意的。”汤苏婴在对临海的许市窑址进行研究后，撰文《临海许市窑产品及相关问题》，认为许市窑的产品同越窑产品的区别，主要表现在“器物的种类，釉的成色、质感，胎的疏密，采用图案纹样的侧重，以及刻划的粗率和细致。图案的本身也有变化。”并以为许市窑“就产品的总体而论，是同时期同属越窑系中地域性风格特征较为明显的一处窑址。”当然，说同属越窑系，这是因为越窑影响太大，而对越窑认识太深、太重。我们有理由相信，台州发现的窑址和窑址群，就是独立于浙江其它的窑系之外的另一大窑系“台州窑”。对台州窑的研究，将成为陶瓷专家和古陶瓷工作者关注的“热点”。

2012-06-29 09:11:00